Pressekontakt

 

KW Institute for Contemporary Art
Katja Zeidler
Tel. +49 30 243459 41
press@kw-berlin.de

 

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Pressemitteilungen

 

Langzeitprojekt REALTY startet in Oktober 2017. Download

KW kündigen Herbstprogramm 2017 an. Download

‘Pause: Margaret Honda’ Download

‘KW Production Series’ Download

Sommerprogramm 2017 Download

‘Pause: Anthony McCall’ / Buchpräsentation ‘Black Dada Reader’ Download

KW kündigen erste Ausstellungen für das Jahr 2017 an. Download

KW stellt neues künstlerisches Team vor. Download

 

 

Pressemappen

 

Herbstprogramm 2017: Willem de Rooij, Lucy Skaer Download

Sommerprogramm 2017: Enemy of the Stars, Hiwa K, Nicholas Mangan Download

Frühjahrsprogramm 2017: Ian Wilson: Hanne Lippard, Adam Pendleton, Paul Elliman Download

KW stellen ihr Jahresprogramm 2017 vor. Download

 

 

Pressefotos

 

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Lucy Skaer

 
<p><span class="_4n-j _fbReactionComponent__eventDetailsContentTags fsl" data-testid="event-permalink-details"><span class="text_exposed_show">Lucy Skaer, <em>La Chasse</em>, 2017, Courtesy die Künstlerin und Peter Freeman, Inc.</span></span></p>

Lucy Skaer, La Chasse, 2017, Courtesy die Künstlerin und Peter Freeman, Inc.

 

 

<p>Lucy Skaer, <em>La Chasse</em>, 2017, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling</p>

Lucy Skaer, La Chasse, 2017, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling

 

 

<p>Lucy Skaer, <em>La Chasse</em>, 2017, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling</p>

Lucy Skaer, La Chasse, 2017, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling

 

 

<p>Lucy Skaer, <em>La Chasse</em>, 2017, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling</p>

Lucy Skaer, La Chasse, 2017, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling

 

 

<p>Lucy Skaer, Installationsansicht <em>Available Fonts</em> at KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling</p>

Lucy Skaer, Installationsansicht Available Fonts at KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling

 

 

<p>Hintergrund: Lucy Skaer, <em>Untitled</em>, 2010; Vordergrund: <em>One Remove</em>, 2016, neun Objekte als Teil von with nine objects belonging to <em>Rachel, Peter, Caitlin, John</em>, 2010; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling</p>

Hintergrund: Lucy Skaer, Untitled, 2010; Vordergrund: One Remove, 2016, neun Objekte als Teil von with nine objects belonging to Rachel, Peter, Caitlin, John, 2010; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling

 

 

Willem de Rooij

 
<p>v.l.n.r.: Jeroen de Rijke / Willem de Rooij, <em>Dead Seal</em>, 1996–99; Jeroen de Rijke / Willem de Rooij, <em>Blue Table</em>, 2004, Courtesy der Künstler; Willem de Rooij, <em>Blue to Blue</em>, 2012; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling</p>

v.l.n.r.: Jeroen de Rijke / Willem de Rooij, Dead Seal, 1996–99; Jeroen de Rijke / Willem de Rooij, Blue Table, 2004, Courtesy der Künstler; Willem de Rooij, Blue to Blue, 2012; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling

 

 

<p>Jeroen de Rijke / Willem de Rooij, <em>I’m Coming Home in Forty Days</em>, 1997, Courtesy Galerie Buchholz, Berlin/Köln/New York / Berlin/Cologne/New York; Galerie Chantal Crousel, Paris; Regen Projects, Los Angeles; Friedrich Petzel, New York; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling</p>

Jeroen de Rijke / Willem de Rooij, I’m Coming Home in Forty Days, 1997, Courtesy Galerie Buchholz, Berlin/Köln/New York / Berlin/Cologne/New York; Galerie Chantal Crousel, Paris; Regen Projects, Los Angeles; Friedrich Petzel, New York; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling

 

 

<p>Vordergrund: Jeroen de Rijke / Willem de Rooij, <em>Blue Table</em>, 2004, Courtesy der Künstler; Hintergrund: Willem de Rooij, <em>Blue to Blue</em>, 2012; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling</p>

Vordergrund: Jeroen de Rijke / Willem de Rooij, Blue Table, 2004, Courtesy der Künstler; Hintergrund: Willem de Rooij, Blue to Blue, 2012; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling

 

 

<p>Willem de Rooij, <em>Ilulissat</em>, 2014, Digitale 12-Kanal-Tonaufzeichnung, Lautsprecher, Courtesy Galerie Buchholz, Berlin/Köln/New York; Galerie Chantal Crousel, Paris; Regen Projects, Los Angeles; Friedrich Petzel, New York; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling</p>

Willem de Rooij, Ilulissat, 2014, Digitale 12-Kanal-Tonaufzeichnung, Lautsprecher, Courtesy Galerie Buchholz, Berlin/Köln/New York; Galerie Chantal Crousel, Paris; Regen Projects, Los Angeles; Friedrich Petzel, New York; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling

 

 

<p>Willem de Rooij, <em>Ilulissat</em>, 2014, Digitale 12-Kanal-Tonaufzeichnung, Lautsprecher, Courtesy Galerie Buchholz, Berlin/Köln/New York; Galerie Chantal Crousel, Paris; Regen Projects, Los Angeles; Friedrich Petzel, New York; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling</p>

Willem de Rooij, Ilulissat, 2014, Digitale 12-Kanal-Tonaufzeichnung, Lautsprecher, Courtesy Galerie Buchholz, Berlin/Köln/New York; Galerie Chantal Crousel, Paris; Regen Projects, Los Angeles; Friedrich Petzel, New York; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling

 

 

<p>Jeroen de Rijke/Willem de Rooij, <em>I’m Coming Home in Forty Days</em>, 1997, Production Still, Courtesy Galerie Buchholz und Willem de Rooij</p>

Jeroen de Rijke/Willem de Rooij, I’m Coming Home in Forty Days, 1997, Production Still, Courtesy Galerie Buchholz und Willem de Rooij

 

 

<p>Willem de Rooij, <em>Ilulissat</em>, 2014, (production still), Courtesy der Künstler und Galerie Buchholz, Berlin/Köln/New York, Galerie Chantal Crousel, Paris, Friedrich Petzel Gallery, New York, Regen Projects, Los Angeles</p>

Willem de Rooij, Ilulissat, 2014, (production still), Courtesy der Künstler und Galerie Buchholz, Berlin/Köln/New York, Galerie Chantal Crousel, Paris, Friedrich Petzel Gallery, New York, Regen Projects, Los Angeles

 

 

<p>Piet Mondrian, <em>Vuurtoren bij Westkapelle</em>, 1909–10, Courtesy Gemeente Museum, Den Haag, NL</p>

Piet Mondrian, Vuurtoren bij Westkapelle, 1909–10, Courtesy Gemeente Museum, Den Haag, NL

 

 

Hiwa K

 

Alle Arbeiten Courtesy der Künstler, KOW, Berlin und Prometeogallery di Ida Pisani, Milan/Lucca (IT)

 

 

<p>v.l.n.r.: Hiwa K, <em>My Father’s Color Period</em>, 2012; <em>What the Barbarians did not do, did the</em><br />
 <em>Barberini</em>, 2012/2017, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling</p>

v.l.n.r.: Hiwa K, My Father’s Color Period, 2012; What the Barbarians did not do, did the
Barberini, 2012/2017, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling

 

 

<p>v.l.n.r.: Hiwa K, <em>The Existentialist Scene in Kurdistan (Raw Materiality 01)</em>, 2017, Mehrkanal-Videoinstallation, <em>This Lemon tastes of Apple</em>, 2011, Ein-Kanal HD Video, Installationsansicht, KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling</p>

v.l.n.r.: Hiwa K, The Existentialist Scene in Kurdistan (Raw Materiality 01), 2017, Mehrkanal-Videoinstallation, This Lemon tastes of Apple, 2011, Ein-Kanal HD Video, Installationsansicht, KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling

 

 

Nicholas Mangan

 

Alle Arbeiten Courtesy der Künstler und Sutton Gallery, Melbourne; Hopkinson Mossman, Auckland; und LABOR, Mexico City, D.F.

 

 

<p>Nicholas Mangan, Installationsansicht <em>Limits to Growth,</em> KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling</p>

Nicholas Mangan, Installationsansicht Limits to Growth, KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling

 

 

<p>Nicholas Mangan, <em>Progress in Action</em>, 2013, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling</p>

Nicholas Mangan, Progress in Action, 2013, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling

 

 

Enemy of the Stars: Ronald Jones im Dialog mit David Hammons, Louise Lawler, Helmar Lerski und Julia Scher

 
<p>Enemy of the Stars: Ronald Jones im Dialog mit David Hammons, Louise Lawler, Helmar Lerski und Julia Scher, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling</p>

Enemy of the Stars: Ronald Jones im Dialog mit David Hammons, Louise Lawler, Helmar Lerski und Julia Scher, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling

 

 

<p>An der Wand: Helmar Lerski, Aus der Serie: <em>Verwandlungen durch Licht</em>, 1935/1936, Courtesy Museum Folkwang, Essen (DE) Vordergrund: Ronald Jones, <em>Untitled (This trestle was used to hold bodies…),</em> 1990, Courtesy Rachel und Jean-Pierre Lehmann Collection</p>
<p>Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling</p>

An der Wand: Helmar Lerski, Aus der Serie: Verwandlungen durch Licht, 1935/1936, Courtesy Museum Folkwang, Essen (DE) Vordergrund: Ronald Jones, Untitled (This trestle was used to hold bodies…), 1990, Courtesy Rachel und Jean-Pierre Lehmann Collection

Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling

 

 

Ian Wilson

 
<p>Ian Wilson, <em>Circle on the floor (Chalk Circle</em>), 1968, unlimitierte Auflage, Courtesy der Künstler und Jan Mot; Ian Wilson, <em>The Pure Awareness of the Absolute / A Discussion</em>, 2014, Courtesy der Künstler und Jan Mot, Brüssel, Leihgabe: Jan Mot, Brüssel, <em>Untitled (Disc)</em>, 1967, Courtesy der Künstler, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling</p>

Ian Wilson, Circle on the floor (Chalk Circle), 1968, unlimitierte Auflage, Courtesy der Künstler und Jan Mot; Ian Wilson, The Pure Awareness of the Absolute / A Discussion, 2014, Courtesy der Künstler und Jan Mot, Brüssel, Leihgabe: Jan Mot, Brüssel, Untitled (Disc), 1967, Courtesy der Künstler, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling

 

 

Hanne Lippard

 
<p>Hanne Lippard, <em>Flesh</em>, 2016, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, Courtesy die Künstlerin und LambdaLambdaLambda, Prishtina, Foto: Frank Sperling</p>

Hanne Lippard, Flesh, 2016, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, Courtesy die Künstlerin und LambdaLambdaLambda, Prishtina, Foto: Frank Sperling

 

 

Adam Pendleton

 
<p>Adam Pendleton, <em>shot him in the face</em>, 2017, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling</p>

Adam Pendleton, shot him in the face, 2017, Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling

 

 

Paul Elliman

 
<p>Paul Elliman ‘As you said’ in den Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling</p>

Paul Elliman ‘As you said’ in den Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, 2017, Foto: Frank Sperling

 

 

Prospectus: A Year with Will Holder

 
<p>Lygia Clark, <em>A Casa do Poeta (maquete)</em>, 1964, reproduziert von Will Holder, … <em>for single mothers</em>, 2016</p>

Lygia Clark, A Casa do Poeta (maquete), 1964, reproduziert von Will Holder, … for single mothers, 2016

 

 

Robert Wilhite, Bob’s Pogo Bar

 
<p>Robert Wilhite, <em>Bob’s Pogo Bar</em>, 2016; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling.</p>

Robert Wilhite, Bob’s Pogo Bar, 2016; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling.

 

 

<p>Robert Wilhite, <em>Bob’s Pogo Bar</em>, 2016; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling.</p>

Robert Wilhite, Bob’s Pogo Bar, 2016; Installationsansicht KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling.

 

 

Philippe Van Snick, Dag/Nacht

 
<p>Philippe Van Snick, <em>Dag/Nacht</em>, 1984–fortlaufend , Installationsansicht Eingangstor KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling, Courtesy Tatjana Pieters.</p>

Philippe Van Snick, Dag/Nacht, 1984–fortlaufend , Installationsansicht Eingangstor KW Institute for Contemporary Art, Foto: Frank Sperling, Courtesy Tatjana Pieters.